วิธีการสร้างงานพิมพ์ที่แสดงออกยิ่งขึ้น

วิธีทำให้งานพิมพ์มีความหมายมากขึ้น

ในฐานะที่เป็นรูปแบบสิ่งทอที่สำคัญเทคนิคการแสดงออกและเทคนิคของรูปแบบการพิมพ์ไม่คงที่พวกเขาจะเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาด้วยการเปลี่ยนแปลงกระบวนการและการค้นพบและการประยุกต์ใช้วัสดุใหม่ แต่โดยทั่วไปพวกเขาสามารถสรุปได้ตรงข้าม วิธีการรักษาที่แตกต่างกันสำหรับสายและเครื่องบิน

1 ประสิทธิภาพของจุด

จุดนี้มีลักษณะการเต้นที่กระฉับกระเฉงซึ่งสามารถใช้เพียงอย่างเดียวในการออกแบบรูปแบบการพิมพ์และยังสามารถใช้เป็นตัวช่วยสำหรับลายเส้นและพื้นผิว การเปลี่ยนขนาดความหนาแน่นความสว่างและน้ำหนักของจุดสามารถแสดงพื้นผิวของวัตถุและการเปลี่ยนแปลงของแสงและเงาหลักและรองและความจริงเสมือนและเพิ่มความหมายของรูปแบบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่การลงทะเบียนสีมี จำกัด การใช้จุดจะมีความสำคัญอย่างยิ่ง

(1) จุดเดียว ความเป็นอิสระของ "จุด" เป็นภาพที่มองเห็น มันมีขนาดใหญ่กว่าจุดปกติและสามารถใช้คนเดียวหรือรวมกันและสามารถมีการเปลี่ยนแปลงสีเดียวสีหลายสีปกติและผิดปกติ มีการใช้จุดมากที่สุดในการพิมพ์และใช้แยกต่างหากบนหน้าจอเพื่อทำหน้าที่เป็นการจัดวางแบบคงที่, แตก, แบนและเหมาะสม

(2) จุดนัดพบ การรวมตัวชี้การจัดกลุ่มและการใช้งาน การแสดงออกของการนัดพบในรูปแบบที่พิมพ์นั้นมีความหลากหลายและหลากหลายและโดยทั่วไปจะมีรูปแบบหลักดังต่อไปนี้: 1 ตำแหน่งโคลน มันประกอบด้วยจุดเล็กและหนาแน่นซึ่งสามารถใช้เป็นนิพจน์ของเอฟเฟ็กต์ตกแต่งเรียบ ๆ และยังสามารถแสดงแสงปริภูมิสามมิติและเอฟเฟกต์เงา สามารถมีการเปลี่ยนแปลงในความหนาแน่นกระจายขาวดำและหลายสี ตำแหน่งโคลนสามารถแสดงภาพโครงสร้างและการเปลี่ยนแปลงที่ละเอียดอ่อนยิ่งขึ้น จุดโคลนไหม 2 จุด โคลนถูกจัดเรียงในรูปแบบของแถบจากความหนาแน่นเป็นเบาบางส่วนใหญ่ใช้เพื่อแสดงการหมุนของกลีบและความผันผวนเล็กน้อยในโครงสร้าง 3 จุดน้ำแข็ง หรือที่รู้จักกันในชื่อพลูพลูประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตขนาดเล็กที่ไม่ได้ซ้อนทับกันซึ่งส่วนใหญ่เป็นสี่ถึงหกด้าน มันอาจเป็นเอฟเฟกต์แบบเรียบหรืออาจเป็นการเปลี่ยนแปลงทีละน้อย

(3) อ้างอิงถึงจุดกึ่งกลางของงานศิลปะ การออกแบบรูปแบบการพิมพ์ควรดำเนินการต่อเพื่อเสริมสร้างการแสดงออกของตัวเองและดูดซับการแสดงออกของรูปแบบศิลปะที่แตกต่างกันสำหรับการใช้งานของฉัน ในแผนที่ "Xishan Travel Map" ในสมัยราชวงศ์ซ่งของแฟนซวนวิธีการย่นของหินภูเขาแสดงให้เห็นถึงความสง่างามของภูมิทัศน์ทางเหนือและกลายเป็นวิธีการวาดภาพแนวคลาสสิก "Mijia Yunshan" ของราชวงศ์ซ่งยังเป็นจุดสำคัญในการแสดงออกเช่นเดียวกับการแสดงออกหลักและเป็นการแสดงออกพิเศษของความรู้สึกพิเศษของภาคใต้และภาคใต้ นอกจากนี้เป็นมูลค่าการกล่าวขวัญว่าประสิทธิภาพที่โดดเด่นของ Xu Wei ในการประดิษฐ์ตัวอักษรและภาพวาดหญ้าบ้าของเขา "Du Fu Shi แกน" การแสดงออกของจังหวะข้อความทั้งหมดมีแนวโน้มที่แข็งแกร่งที่จะชี้ไม่มีคนโบราณ; และอีกแกนองุ่นหมึกเกือบทั้งหมดมันประกอบด้วยจุดที่มีขนาดแตกต่างกัน กิ่งและผลไม้ในกรอบแยกไม่ออกและไม่จำเป็นต้องแยกแยะ จุดด่างและปากกาเปียกนั้นเต็มไปด้วยความโกรธ ในยุคปัจจุบันจุดที่ใช้ในภาพของ Huang Binhong และ Yan Tianshou ล้วนแล้วแต่มีประสบการณ์ จิตรกรอิมเพรสชั่นนิสต์ใช้ส่วนผสมที่ปรับตัวได้ง่ายและใช้งานง่ายในขณะที่ภาพเขียนของจุดนั้นมีเหตุผลมากกว่า รูปแบบของสไตล์นี้มีให้เห็นในการออกแบบงานพิมพ์มาตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 นอกจากนี้การโลคัลไลเซชันการออกแบบเป็นปัญหาที่ไม่สามารถปฏิเสธได้ ผู้ออกแบบควรใส่ใจกับการสร้างโครงสร้างความรู้ของตนเองและเสริมสร้างความเข้าใจในขนบธรรมเนียมทางวัฒนธรรมของชาติโดยเฉพาะภาพวาดและการประดิษฐ์ตัวอักษรจีน

2 ประสิทธิภาพของบรรทัด

เส้นเป็นองค์ประกอบการสร้างแบบจำลองที่สำคัญในการออกแบบรูปแบบการพิมพ์และยังเป็นนิพจน์ที่มีประสิทธิภาพสำหรับการปรับแต่งภาพ บรรทัดที่จัดแสดงโดยเครื่องมือต่าง ๆ มีบุคลิกที่แตกต่างกัน เครื่องมือเดียวกันนี้สามารถใช้ในการแสดงเส้นที่มีลักษณะแตกต่างกันเนื่องจากน้ำหนักเบาความรวดเร็วด้านบวกและทิศทางย้อนกลับ นอกจากนี้สายมีการเปลี่ยนแปลงในบิด, ความยาว, ความหนา, ความนุ่มนวลและการเก็บรักษาความเรียบเนียนและความหยาบ สิ่งนี้ทำให้บรรทัดมีนิพจน์ที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติและบรรทัดปกติของรูปแบบที่พิมพ์คือ:

(1) บรรทัดการสร้างแบบจำลอง โครงสร้างลักษณะ ฯลฯ ของลวดลายถูกแสดงออกมาอย่างสมบูรณ์โดยเส้นและเป็นเทคนิคทั่วไปในรูปแบบที่พิมพ์ ความเข้าใจตะวันออก - ตะวันตกของบรรทัดนั้นแตกต่างกัน แม้ว่ามันจะแสดงออกมาในรูปแบบของการวาดเส้น แต่ความหมายแฝงและอารมณ์ของเส้นของระบบนั้น ๆ นั้นแตกต่างกันมาก ในการเปรียบเทียบเส้นโอเรียนเต็ลที่เป็นตัวแทนของการประดิษฐ์ตัวอักษรและภาพวาดจีนมีการเปลี่ยนแปลงมากขึ้นและรสนิยมความงามที่เป็นอิสระกว่าสายตะวันตก

(2) เส้นตกแต่ง อย่าเน้นการเปลี่ยนแปลงต่าง ๆ ของเส้นตัวเองมักแสดงเป็นชุดไฟหนาและเหมาะสม แต่มีการตกแต่งที่แข็งแกร่ง เช่นเส้นขอบในรูปแบบเส้นขอบของรูปแบบและสิ่งที่คล้ายกัน รูปแบบลายดั้งเดิมส่วนใหญ่แสดงโดยโครงสร้างการตกแต่งของเส้น

(3) 撇ไหม เทคนิคที่ใช้กันทั่วไปในรูปแบบการพิมพ์เหมาะสำหรับการไล่ระดับของพื้นผิวการแสดงออกการสร้างโครงสร้างแสงและเงาและอื่น ๆ วิธีการวาดของดอกเบญจมาศ Qingtian Nantian นั้นคล้ายกับนี้เล็กน้อย หากคุณได้รับประสบการณ์การแปรงฟันจากมันคุณสามารถทำให้เทคนิคผ้าไหมดูมีสีสันน้อยลง

(4) การวาดเส้นในงานศิลปะ การประดิษฐ์ตัวอักษรจีนเป็นที่รู้จักกันในนามศิลปะของสายและได้รับการยอมรับว่าเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของศิลปะการแสดงของสาย นักประดิษฐ์ตัวอักษรหลายคนในประวัติศาสตร์ได้ให้ตัวอย่างคลาสสิกที่หลากหลายสำหรับการแสดงของสาย ในการทำงานของ Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanzhang และหนังสืออื่น ๆ การอ่านคำดูเหมือนจะมีความสำคัญน้อยกว่าซ้ำซ้อนและสายตัวเองมีการอุทธรณ์ที่แข็งแกร่งและพลังการแสดงออก . บรรทัดคือทั้งหมดแสดงทุกสิ่งที่ผู้เขียนต้องการแสดง เมื่อเปรียบเทียบกับเส้นของการประดิษฐ์ตัวอักษรเส้นของภาพแกะสลักไม้ปีใหม่ดูเหมือนจะมีคุณสมบัติการตกแต่งมากขึ้น ในขณะที่เส้นหมึกของเฉิน Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying ฯลฯ อารมณ์ของพวกเขาเผยให้เห็นภาพวาดเส้นจีนที่มีสีสัน ความร่ำรวยของประสิทธิภาพ

3 ·ประสิทธิภาพการทำงานของใบหน้า

ใบหน้าเป็นหนึ่งในเทคนิคการจัดแต่งทรงผมขั้นพื้นฐานที่สุดในการพิมพ์ สามารถแบ่งออกเป็นสามประเภท: พื้นผิวเคลือบเรียบพื้นผิวของแข็งเสมือนและพื้นผิวตกแต่ง

(1) พื้นผิวเคลือบเรียบ ทาสีอย่างสม่ำเสมอไม่มีการเปลี่ยนแปลงสีแสดงให้เห็นว่าเป็นพื้นที่ระนาบขององค์ประกอบที่สองผลที่ได้ค่อนข้างง่ายและรัดกุมเช่นวิธีการวาดภาพเงาวิธีถนนสีขาวขอบเขตและอื่น ๆ อย่างไรก็ตามสามารถสร้างรูปร่างสามมิติได้ด้วยการรวมกันของหลายบล็อก วิธีการแสดงรูปร่างทึบในรูปแบบบล็อกนี้เป็นเรื่องธรรมดามากในการออกแบบการพิมพ์

(2) ใบหน้าจริงเสมือน บนพื้นฐานของการเคลือบผิวเรียบแบบโมโนโครมพื้นผิวบล็อกของลวดลายนั้นเปลี่ยนจากของแข็งเป็นเสมือนจากหนาเป็นบางจากมากไปหาเบา วิธีการแสดงออกที่เฉพาะเจาะจงคือ:

วิธีการ 1 จุดโคลน: บนพื้นฐานของการเคลือบแบนเดียว, การเปลี่ยนจากความหนาแน่นไปยังจุดโคลนที่เชื่อมต่อจุดหนาแน่นทับซ้อนกันอนุภาคหนาแน่นมีความชัดเจนและการเปลี่ยนแปลงเบาบางและหนาแน่นเป็นเครื่องแบบ

2 วิธีแปรงแห้ง: ยังเป็นที่รู้จักในฐานะปากกาแห้งด้วยปากกาสีที่ค่อนข้างแห้งและอิ่มตัวได้อย่างรวดเร็วกวาดผลของปากกาเสมือนจริงและ ใช้ปากกาเพื่อให้ง่ายและเป็นการดีที่จะใช้การทำสำเนาแบบไขว้

วิธีการแสดงผล 3: บล็อกสีแบนถูกชุบด้วยปากกาน้ำใสเพื่อย้อมผลการเปลี่ยนแปลงของที่ร่ม

4 วิธีผ้าไหม: ตามลักษณะโครงสร้างของรูปแบบมันขยายจากพื้นผิวเรียบบางส่วนและสายที่มีการเปลี่ยนแปลงความหนามีความหนาแน่นและหนึ่งหัวเป็นทึบและหัวหนึ่งเป็นเบาบาง ปากกาจะต้องชัดเจนและจังหวะจะไม่ข้าม ตามความแตกต่างในขนาดของจังหวะมันแบ่งออกเป็น: 1) ผ้าไหมหนา: ระยะห่างระหว่างจังหวะแปรงและจังหวะค่อนข้างเบาบางการเปลี่ยนแปลงระหว่างเสมือนจริงและเร็วขึ้นการแปลงระดับไม่ได้ อ่อนเกินไปและมักจะใช้ในการทำงานของดอกไม้เล็ก ๆ 2) ผ้าไหมเนื้อละเอียด: การจัดเรียงระหว่างจังหวะแปรงและแปรงเส้นขนมีความหนาแน่นการเปลี่ยนแปลงระหว่างเสมือนจริงและของจริงค่อนข้างอ่อนโยนเส้นจะเป็นคลื่นและมีพลังการแสดงออกที่แข็งแกร่ง

(3) พื้นผิวตกแต่ง เพิ่มความหลากหลายขององค์ประกอบการตกแต่งภายในพื้นผิวเรียบเพื่อเพิ่มระนาบน่าเบื่อ ในขณะที่การบรรลุผลที่ง่ายและเรียบง่ายในภาพรวมรายละเอียดยังมีด้านที่พิถีพิถันและน่าพอใจ การตัดกระดาษพื้นบ้านมักใช้สีหน้าของการตกแต่งชุดดอกไม้

(4) การวาดภาพในการแสดงออกของสิ่งต่าง ๆ ในการทำความเข้าใจและการประยุกต์ใช้ใบหน้าตะวันออกและตะวันตกยังแสดงความแตกต่างใหญ่ตะวันออกใช้เพื่อแสดงความสัมพันธ์ระหว่างหยินและหยางของวัตถุในขณะที่ตะวันตกคุ้นเคยกับการใช้ภาพเขียนบล็อกมากขึ้น ประสิทธิภาพของแสงและเงา

การแสดงออกโดยทั่วไปของศิลปะโอเรียนเต็ลแสดงให้เห็นถึงประสิทธิภาพของใบหน้าในภาพวาดจีน: ดอกโบตั๋นหมึกของ Xu Wenchang การใช้ใบหน้ามุ่งเน้นไปที่การใช้ปากกาและการเปลี่ยนสีหมึกการแสดงออกของภาพเป็นเอกภาพของภาพและภาพสูง . ในภาพทิวทัศน์ขวานและอัมพาตนั้นเน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างหยินและหยางของภูเขาและหิน ผลงานเพลงของซองคือการถ่ายทอดความงามอันศักดิ์สิทธิ์ทั้งสามด้านของดอกไม้ความเอียงและด้านหลังของศีรษะสามหัว วัตถุในสายตาของเซซานเป็นเพียงการรวมกันของรูปแบบพื้นฐานที่แตกต่างกันคือมาติส ภาพเน้นเอฟเฟกต์ตกแต่งแนวราบและประสิทธิภาพที่เป็นอิสระจากจังหวะการแปรงซึ่งเป็นแรงบันดาลใจที่ชัดเจนจากศิลปะตะวันออก มีเทคนิคการแสดงออกและการแสดงออกที่หลากหลายในศิลปะพื้นบ้านดั้งเดิมเช่นการรักษาพื้นผิวตกแต่งกระดาษตัดประสิทธิภาพที่น่าพึงพอใจอย่างมากของบล็อกสีม้ากระดาษอู๋ซีความเปรียบต่างสีดำและสีขาวและการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงและเท็จของภาพบุคคล หินขัด

4 ·การรวมจุด, เส้นและพื้นผิว

งานพิมพ์ส่วนใหญ่เป็นการแสดงออกถึงจุดเส้นและใบหน้าอย่างละเอียด ในการรวมองค์ประกอบของเส้นประโดยทั่วไปองค์ประกอบหนึ่งหรือสององค์ประกอบมีความโดดเด่นส่วนอีกองค์ประกอบเสริมด้วยส่วนที่เหลือและค่าเฉลี่ยไม่ได้รับการปฏิบัติดังนั้นภาพจึงไม่มีความแตกต่างระหว่างภาพปฐมภูมิและภาพรอง มันดูยุ่งเหยิง

5. การขยายตัวของเทคนิคการแสดงพิเศษ

ในรูปแบบการพิมพ์โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการออกแบบรูปแบบการพิมพ์และการย้อมด้วยการเกิดขึ้นและการพัฒนาของการถ่ายโอนการพิมพ์และการพิมพ์คอมพิวเตอร์ประสิทธิภาพของรูปแบบการพิมพ์จะถูก จำกัด โดยกระบวนการน้อยลง เพื่อให้ได้เอฟเฟ็กต์ภาพจำเป็นต้องใช้เทคนิคบางอย่างและทำพื้นผิวพิเศษบางอย่างเพื่อทำให้ภาพดีขึ้น วิธีการที่ใช้กันโดยทั่วไป ได้แก่ การย้อมสีการฉีดการถูการให้คะแนนการ moxibustion การบดการย่นการดูดซับการจับแพะชนแกะการถ่ายภาพและดินสอสี การเปลี่ยนแปลงในเทคนิคการแสดงพิเศษสามารถสรุปได้ดังนี้:

(1) การขยายตัวของวัสดุ พื้นผิวของกระดาษข้าวกระดาษสีน้ำกระดาษคราฟท์กระดาษงานฝีมือ ฯลฯ มีความแตกต่างกัน ภาพสีน้ำมันสีน้ำสีจีนและวัสดุอื่น ๆ ก็มีลักษณะของตนเองเช่นกัน

(2) พร้อมการเปลี่ยนแปลง แปรง, ชอล์กน้ำ, แปรงน้ำมัน, มีดสีน้ำมัน, ดินสอสี, ดินสอสี, ดินสอ, ฯลฯ ตราบใดที่รูปภาพจำเป็นต้องใช้สิ่งต่าง ๆ ที่สามารถนึกถึงเป็นเครื่องมือของการแสดง

(3) การสังเคราะห์วิธีการปฏิบัติงาน โดยการรวมเทคนิคทั่วไปหลายอย่างเข้าด้วยกันคุณจะได้เอฟเฟ็กต์ภาพที่หลากหลาย: ความแตกต่างระหว่างการวาดภาพแบบแห้งและเปียกการใช้งานที่ครอบคลุมของการวาดภาพจีนและการวาดภาพตะวันตกการตีข่าวของจริงและการตกแต่งการผสมผสานระหว่างการวาดด้วยมือ ด้วยวัสดุเดียวกันวัสดุที่แตกต่างกันสำหรับเครื่องมือเดียวกัน ฯลฯ

นอกจากนี้คุณสามารถใช้คอมพิวเตอร์ในการประมวลผลเสริม ในระยะสั้นวิธีการที่แตกต่างกันสามารถนำมาใช้เพื่อให้ได้พื้นผิวภาพที่แตกต่างกัน อย่างไรก็ตามเนื่องจากการใช้เอฟเฟกต์พื้นผิวจึงจำเป็นต้องมีคุณสมบัติตรงตามความต้องการของกระบวนการผลิตและต้องมีสติต้นทุน